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墨舞的博客

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日志

 
 

柿堺香尺八小常識  

2016-11-27 20:10:24|  分类: 尺 八 |  标签: |举报 |字号 订阅

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柿堺香尺八小常識
◎原作者介紹:
柿堺香(Kaoru Kakizakai)先生,尺八演奏家,現任東京音樂大學講師、國際尺八研修館常任講師、NHK文化頻道講師。2012年於日本京都舉行的國際尺八大賽,擔任評審委員。
 
主要經歷介紹:
1959 日本埼玉県秩父市出生
1982 横山勝也師事。
1987 32期NHK邦楽技能者育成会結業
1997 第三回長谷検校記念全国邦楽大賽優秀賞受賞(尺八部第1名)
2000 Charles ?douard Dutoit指揮NHK交響楽団演出「November Steps」
   小澤征爾生日慈善音樂會演出武満徹「Eclipse」
2001 武満徹過世5周年特別企画音樂會演出「Eclipse」
   <俄羅斯-聖彼得堡愛樂交響樂團>演出「November Steps」
2002 岩城宏之指揮演出「November Steps」
2005  高橋直史指揮德國Erzgebirgsensembles交響楽団在德國薩克森州奧厄市
        (Aue)市及びアナベルグ市演出「November Steps」
2007   本名徹次指揮<越南國家管弦樂團>與日本「Nipponika」 交響樂團於河內國
         家音樂廳演出「November Steps」
    本名徹次指揮<東邦音楽大学管弦樂團>演出「November Steps」
2008 美國加州Pomona大學及California Institute of the Arts演講,講習。
2009 西班牙巴塞隆納高等音楽院(ESMUC)演講。
 
          西班牙的巴塞隆納,瓦倫西亞,德尼亞,塔拉戈納,及法國Carla-Bayle音樂會演出。
2010   巴黎香榭麗舍大街劇院-瑪麗亞·若昂·皮雷的演奏會演出
           美國加州藝術學院獨奏音樂會。
2012    在雅典奧納西斯Colture中心舉辦獨奏音樂會及講座。
 
參考網站:
1.國際尺八研修館(請參閱”常任講師”欄)
http://www.shaku8.com/kenshukan/
 
2.柿堺香老師的個人網站
http://www.kakizakai.com/
 
3.柿堺香老師介紹
http://tw.myblog.yahoo.com/shakuhachi-taiwan/article?mid=72&prev=325&next=2088
 
 
◎英文翻譯者介紹:
    Zachary Braverman,旅居日本的尺八演奏家,將柿堺香老師連載於尺八研修館的文章,由日文翻成英文,並設置「shakuhachi tips」網站,也就是本版所翻譯的文章。
    Zachary Braverman個人部落格:http://www.kotodama.net/
 
◎中文翻譯者:麥浪,台灣高雄柴山人,熱愛尺八。
 
◎中文版校稿:陳佩筠,別號【琰烺】,台灣高雄旗山人,國立聯合大學管理研究所碩士,啟蒙老師郭梅隆先生。2004年開始向神崎憲老師學習普化尺八與琴古流古典本曲,並受三橋貴風老師與星梵竹老師指導。
    2009年取得貴風會師範資格,並由三橋貴風老師授名:陳貴筠。於隔年受邀前往日本築地本願寺參與『貴風会尺八の会』演出活動。
    2011年開始向『國際尺八研修館』柿堺香老師學習道曲與現代曲。
    2012前往日本,參加在京都舉行的世界尺八大賽。
 
◎中文譯稿版權所有:歸屬國際尺八研修館-柿堺香老師。
 
約十天前,我曾去函邀請英譯者Zachary Braverman  先生提供個人簡介,以供讀者參考.今天收到了他的回信.如下(已翻譯):
 
"我來自美國加洲舊金山.我開始學習吹奏尺八,是在我廿歲首次來日本時.(大約是廿年前了).
 
我會翻譯這套尺八小常識,是因為我認為它們是很有價值的知識,對於想學尺八的人是很有用處的.而不只是對於僅看得懂日文的人有用處而已.
我一直到將這套尺八小常識翻譯完後,才有機會跟柿堺香老師見面,我總共才見過他兩次.
我已經不太記得我是從什麼時候開始翻譯尺八小常識的.大概是2002或2003年吧."
感謝英譯者Zachary Braverman 先生提供個人簡介,因為他十年前的"日翻英",才有今天"英翻中"的啟動.

基礎篇---1.座右銘
本文翻譯自網頁:
http://www.kotodama.net/shakuhachi/tips.html
版權所有: 國際尺八研修館-柿堺香老師
原作者:柿堺香
英文翻譯: Zachary Braverman
中文翻譯: 麥浪
中文校稿: 琰烺(陳佩筠)
 
 
基礎篇---第1篇:座右銘
 
    尺八大師海童道祖(Watazumi Doso)經常這麼說過:
 
       「若是有誰,能夠有恆心地,每天持續練習吹十分鐘的筒音RO,他終將成為一位尺八高手。
 
中譯者註:
1.此座右銘,出現在「shakuhachi tips」網站版面的下方明顯處。
 
2.筒音RO:尺八音孔全蓋,低音域,日本文字譜記為"ロ"。
 
3.柿堺香老師吹筒音示範: 
http://www.kakizakai.com/
   請點選「Ro 10min. by 2.4」(以二尺四吹筒音十分鐘)
              「Ro 10min. by 1.8」(以一尺八吹筒音十分鐘)
 
4.海童道祖相關網站: 
http://tw.myblog.yahoo.com/shakuhachi-taiwan/article?mid=205&sc=1
 
5.若初學尺八,要吹筒音,難度甚高。不妨從同為低音域的"リ" 的音開始練習起,再依序往下練習吹-チ-レ-ツ,最後再練習吹"ロ"(筒音)。
尺八指法表請參考:尺八協會論壇網站---心得分享---文章翻譯13
http://www.shaku8.org.tw/discuz/viewthread.php?tid=338&extra=page%3D1
 
 
2.姿勢
本文翻譯自網頁「shakuhachi tips」(1998.Aug):
http://www.kotodama.net/shakuhachi/tips.html
原作者:柿堺香
英文翻譯: Zachary Braverman
中文翻譯: 麥浪
中文校稿: 琰烺(陳佩筠)
版權所有:國際尺八研修館---柿堺香老師
 
基礎篇---第2篇:姿勢
 
    在1997年7月的專欄中,我曾經談到吹長管的持管姿勢。然而,正確的持管姿勢,對於吹奏一尺八寸標準管也是很重要的。
 
    首先,當你是站著吹奏時,你的雙腳必須打開與肩同寬,再者,如果你尺八的握法是右手在下,則採右腳在前。而左手在下的人,則採左腳在前。(如果你是右手在下,那麼你的右腳必須往前大約半步)。這是最穩定的吹奏方式。雙腳並齊,則是不穩定的。
 
    如果你要在舞台上鞠躬,那你的雙腳必須要靠攏並齊,你可以先鞠躬,再移動你的腳,然後才開始吹奏。最後,如果你是跟他人一齊吹奏,需事先講好要往前或往後跨步,如此,你們方能在吹奏結束後,移動到齊一的位置。
 
    當坐在椅子上吹奏,你需要去注意別靠著椅背。若是沒有特別去留意,就很容易靠著椅背,這樣不只不雅觀,而且也會對你的吹奏造成負面影響。如果你靠著椅背,你的脊柱將會彎曲,你的呼吸也會不順暢。因此,當你坐在椅子上吹奏時,請坐在椅子前緣,並且將一腳置前,就如你站著吹奏時一樣。
 
    當你「正座」時(註釋:跪坐在地板,並將屁股坐在交疊的雙腳上,此乃吹奏尺八的正規姿勢。),你就不用去過於擔心你的姿勢。因為你的脊柱會自然地伸直,並保持正確的姿勢。
 
    然而,若是你將樂譜放在地板上,你將會為了看譜而將身體傾斜,這將讓你的姿勢和呼吸走樣。為避免這個問題,你可以將樂譜放在桌上,或是將它立直,以便於閱讀。
 
    有了正確的姿勢,呼吸會變得自然順暢,並增進你的吹奏能力。這是一種小小的改變,卻可以得到明顯效果的學習方式。
 
中譯者註:
1、參考影片:「正座」姿勢,以長管吹虛鈴
http://www.youtube.com/watch?v=8LcG-n1_Zko

一則有關"正座"的影片
看一則有關「正座」(seiza)的相關影片。僧侶、棋士、落語家(單口相聲人,類似說書人)、格鬥家(拳擊手),四個不同行業的人,在「正座」一小時之後,要接著跑一百公尺,誰會是第一位抵達終點的人呢?
請看:http://www.youtube.com/watch?v=KPw2dDlmG9E 
 
        正座和盤腿靜坐的生理動作類似,是需要逐漸練習適應的。初學者或不常坐的人,坐沒幾分鐘,就會酸、麻,接下來就開始痛,更別說接著要跑百米了。
 
3.氣息吹嘴
本文翻譯自網頁「shakuhachi tips」(2001.Aug):
http://www.kotodama.net/shakuhachi/tips.html
原作者:柿堺香
英文翻譯: Zachary Braverman
中文翻譯: 麥浪
中文校稿: 琰烺(陳佩筠)
版權所有:國際尺八研修館---柿堺香老師
 
基礎篇---第3篇:氣息吹嘴
 
    長久以來,我一直建議,學習者每天要吹奏十分鐘的「筒音」,以便能鍛鍊出良好的音質及音色。我也一直建議擴大你口腔的空間,以便能幫助你吹出較柔和的音色。 
 
    每一個人在吹奏尺八的時候,對當下的身心理動作,都各自擁有不同的心理想像。所以,我常運用許多這類的心理想像方法,來說明解釋該怎麼做。
 
    在此有一種方法,我覺得它特別地好用。
    很顯然地,你所吹出的氣息,必須穿過你的雙唇再進入樂器。可是,你或許難以想像,你的雙唇,只不過是,來自於你身體內部的氣息所穿越的空間而已。換句話說,請試著去想像你身體所發出的氣息,它是來自於你嘴巴更後更遠的地方。
 
    試著去想像,來自於你身體內部的「氣息吹嘴」,存在於你嘴巴的更遠更後方某處。如果你能這麼想,你嘴唇上那股可能的額外壓力將會消失,而且你的音色將會變得較柔和些。
 
    因此,我的忠告是,運用你嘴巴內部更深遠處的「吹嘴」來吹奏,而不是用你的嘴唇。試著做做看,並看看產生了什麼效果。
 
4.放鬆
本文翻譯自網頁「shakuhachi tips」(2003.Feb):
http://www.kotodama.net/shakuhachi/tips.html
原作者:柿堺香
英文翻譯: Zachary Braverman
中文翻譯: 麥浪
中文校稿: 琰烺(陳佩筠)
版權所有:國際尺八研修館---柿堺香老師
 
基礎篇---第4篇:放鬆
    吹奏尺八時,放鬆你的身體,是絕對必要的。
 
    當你無法吹出你想要的聲音時、或是當你正努力要吹出正確的沉音時、或是當你正試圖要吹出大音量時,不必要的緊繃,常常會逐步地侵入你的身體。即使我們察覺此事,我們仍難以克服習性。
 
    有很多方法可以幫助我們來放鬆我們的身體,大部分的方法都跟運用心理想像有關。選擇正確的心理想像方法,可以在成功或失敗之間造成差別。
 
    例如,有一種方法是,坐在椅子上,先想像著你的手臂逐漸沉重,接著想像你的手掌心和雙手變得暖和起來。當你吹奏尺八時,試著去這麼做。
 
    當然,當你吹奏時,你並不能將手臂掛在兩側。但是,你可以想像著,從你的肩膀到手肘,逐漸地變沉重或變暖和起來。
 
    如果你的腹部不能完全放鬆,而仍須提供所需的適當呼吸力道時,請試著利用上述方法來調整你腹部的放鬆程度。
 
    還有一件事:當你吹奏尺八時,若是過於緊繃,你手肘的角度通常會變小。此外,累積身體上不必要的壓力,可能導致你將尺八過於推向下巴,而此動作將對你的吹奏帶來不良的影響。
 
    當你吹奏時,試著去想像增加你手肘的角度,展開它們。另外一種有效的想像是:有一股水流,從你的肩膀外部順流而下,經過你的手臂,直達你的手掌。或許你會見識到此種方法的優異成效。
 
5.再談放鬆
本文翻譯自網頁「shakuhachi tips」(2003.Mar):
http://www.kotodama.net/shakuhachi/tips.html
原作者:柿堺香
英文翻譯: Zachary Braverman
中文翻譯: 麥浪
中文校稿: 琰烺(陳佩筠)
版權所有:國際尺八研修館---柿堺香老師
 
基礎篇---第5篇:再談放鬆
 
    在上個月,我談到放鬆的重要性,以及如何著手去做。我有提到,縮小手肘角度,將導致緊張。這個月,我將針對此點,來探討的更詳細一些。
 
    事實上,當你的緊張壓力增加時,不只是你手肘的角度,包括你腋下的角度,都會變小。所以,如果你坐在椅子上吹奏尺八,那麼試著去想像,你的手肘正些微的靠近膝蓋。
 
    我相信你將會發現,如果你使用過多的壓力在手臂上(許多吹奏者都會如此做),那麼,試著將你的手肘靠近你的膝蓋一些,會有助於減輕壓力。試試看!
 
    同樣地,本專欄的英文翻譯者Zachary Braverman,他也是尺八吹奏者,在上個月閱讀過此專題後,他建議:運用想像「一股水流從手臂流到你的手掌」,這樣的心理想像非常有助於降低手臂的緊繃壓力,我有一些學生已經在此種方法上獲得良好的成效。
 
    不同的的心理想像方法,適用於不同的人。你運用哪一種方法並不重要,只要結果是有效的。因此,試著去試驗各種不同的心理想像方法,來幫助你放鬆,再看看哪一種方法是適合你的。
 
6.呼吸2-1
本文翻譯自網頁「shakuhachi tips」(1999.Mar):
http://www.kotodama.net/shakuhachi/tips.html
原作者:柿堺香
英文翻譯: Zachary Braverman
中文翻譯: 麥浪
中文校稿: 琰烺(陳佩筠)
版權所有:國際尺八研修館---柿堺香老師
 
基礎篇---第6篇:呼吸2-1
 
    為了要將氣息吹進尺八,你必須先吸一口氣。你如何吸氣,將影響你如何呼氣。
我們經常聽說腹式呼吸是很好的,但是它比聽說的更複雜些。
 
【英譯者註解:腹式呼吸是,當你呼吸時,你的腹部在吸氣時會擴張;而胸式呼吸是,當你吸氣時,你的胸部會擴張。試著將一隻手放在腹部,看看你的反應會是哪一種。如果當你吸氣時,你的手向外凸出,那麼你是在做腹式呼吸。若是你的手向你的身體內縮,那麼你是在做胸式呼吸。另外,腹式呼吸也會引導出放鬆的反應。】
 
    腹式呼吸和胸式呼吸的差別是在,你的肺部如何擴張和收縮。腹式呼吸時,橫隔膜往下降,肺部呈垂直式的擴張。而胸式呼吸時,肺部脹和縮---在吸氣時,肺部像法式落地雙扇門一般地開啟。
 
    在這裡,比較重要的差異是,在你呼氣時,你掌控了多少的氣息?事實上,運用腹式呼吸,能讓你在呼氣上有較多的控制。因為腹部附近有較多的肌肉群可以控制這個動作。這意味著,腹式呼吸較適於掌控長音、柔軟的音,或是突然大聲的音。
 
    接下來的問題是,在腹式呼吸時,你如何做好它?前面提到過,腹式呼吸需要動用到較多的肌肉群,這也就是說,操作腹式呼吸,在吸氣時,會稍微難些。
 
    例如,試著先張大嘴巴吸氣,然後再用鼻子吸氣。你可能會發現到,首先是自然地做胸式呼吸,接著是做腹式呼吸。
 
    在吹尺八時,為什麼不可以用嘴巴吸氣,有著許多的理由。其中兩項是:會失去最理想的吹氣角度,還有嘴巴會變的乾燥。現在,我們可以把「做得略像胸式呼吸」列入學習項目。這就是為什麼你必須從你的鼻子呼吸的原因。
 
    然而,有時候從你的鼻子吸氣會較花時間。所以,我有使用一種技巧是,開始時用鼻子吸氣(腹式呼吸),然後緊接著用嘴巴吸氣。有一種有趣的現象是,即使你從鼻子到嘴巴轉換呼吸時,它仍然會是腹式呼吸。
 
    自己試試看!跟你每天在做筒音練習時一樣。或許不會馬上看到效果。但是,如果你剛開始用鼻子吸氣,並且接著用嘴巴吸氣,最後你將發現,自己在呼吸時,不僅會是腹式的,也會蠻快的。
 
7.呼吸2-2
本文翻譯自網頁「shakuhachi tips」(1999.Apr):
http://www.kotodama.net/shakuhachi/tips.html
原作者:柿堺香
英文翻譯: Zachary Braverman
中文翻譯: 麥浪
中文校稿: 琰烺(陳佩筠)
版權所有:國際尺八研修館---柿堺香老師
 
基礎篇---第7篇:呼吸2-2
 
    在上一次的議題裡,我談到腹式呼吸,以及一開始由鼻子呼吸,而接下來由嘴巴呼吸的好處。
 
    然而,我收到了許多封跟此論點相反的電子信件,裡頭說到:「你必須從嘴巴呼吸」,或則「從鼻子呼吸太花時間了」。所以,我決定在網路上再做一些討論。
 
    幾乎每一種樂器的使用者,都建議用腹式呼吸。然而,究竟要從哪裡吸氣,看法則較不一致。我發現大家對此事的建議,也有所不同。
    比如:「除非特殊情況下,不然應從嘴巴吸氣」、
          「盡可能地從你的嘴巴吸氣,這比從鼻子吸氣來的好」、 
          「從你的鼻子吸氣,好像你在聞花香一般」,等等。
 
    有著這麼多不同的意見,似乎大家唯一都認同的是,從鼻子呼吸是不易的,就好像鼻塞一般。
 
    然而,似乎大部分的人還是用鼻子吸氣,即使是那些說他們是從嘴巴吸氣的人,談論到有關鼻塞感的難題,這讓我知道他們的確是用鼻子吸氣。
 
    無論如何,重要的是,你能夠快速地、輕聲地、大量地吸氣。只要符合此原則的方法,就是好方法。試著去從你的鼻子做不同方式的腹式呼吸,直到你找到了最自然與最有效的方法。
【中譯者註】第6篇和第7篇,內容相關,前後銜接,故同日上傳。
 
8.合適的樂器
本文翻譯自網頁「shakuhachi tips」(2001.Oct):
http://www.kotodama.net/shakuhachi/tips.html
原作者:柿堺香
英文翻譯: Zachary Braverman
中文翻譯: 麥浪
中文校稿: 琰烺(陳佩筠)
版權所有:國際尺八研修館---柿堺香老師
 
基礎篇---第8篇:合適的樂器
 
    在早期,大部分的尺八都是由專業的製管師所精心製作。這些專業的製管師,花了許多年來學習如何製作尺八,而且他們也盡他們所能,將每一支尺八做到最好。但是,有一個無法避免的事實是,當他們在製作每支尺八時,也只能用他們的身體去測試尺八的性能。
 
    如此結果,有一些事情開始起了作用。比如,真正適合你下巴的竹材,其造形設計,以及按孔位置的配置(對長管而言)。
 
    每一個人的下巴外形天生不同,一支尺八可以很容易吹,或是很難吹,決定在竹材貼近你下巴的部分,是否與你的身體搭配良好。有時候,一支與你身體搭配不良的尺八,可以重新製作,直接改造得讓你更容易吹奏。(不過,此事最好由有經驗的人來做。)
 
    有關長管按孔的配置,也需要配合你的手。一般,第一孔安置在中心線偏右,第三孔安置在中心線偏左(此處指左手在上者),這樣能讓樂器更容易吹奏。
    此外,按孔的配置必須能與你的身體搭配良好,這樣你就不需要費力氣去覆蓋按孔。
 
    (有些人堅持所有的按孔,都必須直接製作在竹管的中心線上。如此做,雖然並不會影響竹管的聲音,但是,長時間吹奏這樣的樂器,會導致你的手受到傷害。)
 
    因此,最理想的是,你必須選擇一支能搭配你的體型和肢體習慣的樂器。這樣會讓你能更輕易地去吹奏它,讓你專注在樂器的表現方式上,而不用跟樂器本身爭鬥。
 
9.鍛鍊你尺八的聲音
 
本文翻譯自網頁「shakuhachi tips」(1997.Feb):
http://www.kotodama.net/shakuhachi/tips.html
原作者:柿堺香
英文翻譯: Zachary Braverman
中文翻譯: 麥浪
中文校稿: 琰烺(陳佩筠)
版權所有:國際尺八研修館---柿堺香老師
 
基礎篇---第9篇:鍛鍊你尺八的聲音
 
    如果上帝跑到你面前來跟你說:『吹一個音給我聽聽,一個音就好』。你是否有信心,吹出一個你引以為傲的聲音來?
 
    每一個人應都會有這樣的一個經驗,就是在重要的時刻,無法吹出他們所想要的聲音來。我相信有不少的人會說,他們從來未曾吹出他們所想要的聲音,就這樣!
 
    要從尺八吹奏出一個讓你滿意的聲音,這並不是一件容易的事。無論如何,如果你不努力去練習,你將永遠無法知道那個聲音感覺像什麼。
 
    有一種有效的方法,就是一種每日練習的「RO buki」,意思是「吹筒音」。每天練習吹低音域的筒音「RO」十分鐘,海童道祖(Watazumi Doso)經常這麼說過:「任何人每天持續堅持這樣的練習,他終將成為一位尺八高手。」
 
    但是,那不單單只是吹筒音而已,請遵照底下的指導:
    1、不要吹搖音(註1)
    2、不要在起頭時,吹打音(註2)
    3、不要從沉音(註3)的位置起音
    4、盡你所能,吹越長越好
    5、盡你所能,吹越大聲越好
 
    換句話說,你所要做的練習是,吹出無任何裝飾音的筒音。此事比它表面上所聽到的難得多。例如,有許多人因為習慣使然,起頭時都會吹打音。既然你無法去調整你所沒注意到的事,那麼就請一位旁觀者在一旁,協助你解決這個問題。
 
    在國際尺八研修館師範級的課程裡,每堂課開始都會做這樣的練習。有時候,一次的練習都將近二十分鐘那麼長。那些持續頻繁來上課的人,單單從這樣的一個練習,就在他們所吹的聲音中,體驗到重生。
 
    請試著運用上面的指示,每天吹十分鐘的筒音,並看看它對你會產生什麼樣的效果。
 
琰烺 註:
(註1)vibrato. 搖音(搖頭音)(搖頭):利用頭搖動的方式使音符產生波動效果,從視覺上來看,大致可分成<左右>、<上下>、<右側上,左側下>、<左側上,右側下>,聽覺上來說,音程變化上並無太明顯差異。隨著弦律、節拍…等不同,搖音必須與曲子整體感覺配合並適時變化,而非一成不變或毫無章法的使用搖音,是需要長時間練習的技巧。
 
(註2)打音:利用手指打擊音孔快慢強弱的差異,做出配合曲目需求的裝飾性的聲音。不同流派有不同的打音指法與原則,需實際了解後方得以正確地運用打音的技法。
 
(註3)meri 沉音:利用頭部俯仰動作使音階下沉,以達到某一音高音準的技術。沉音必需經過經年累月的苦練,直到手指、頭部俯仰角度與出氣的強度...等等要素合而為一,才有可能幾近完美的吹奏出正確的音準音高。沉音變化除了音高音準到位之外,不同流派對音色也有不同要求。
 
中譯者註:請參考第1篇:「座右銘」
 
10.再談吹筒音
本文翻譯自網頁「shakuhachi tips」(1998.Mar):
http://www.kotodama.net/shakuhachi/tips.html
原作者:柿堺香
英文翻譯: Zachary Braverman
中文翻譯: 麥浪
中文校稿: 琰烺(陳佩筠)
版權所有:國際尺八研修館---柿堺香老師
 
 
基礎篇---第10篇:再談吹筒音
 
    自從我開始寫這個「尺八小常識」專欄,至今已經有一年了。我希望它至少對有些人是有幫助的。而本月份的小常識,我想要重回基礎部分,再談談吹筒音。
 
    在場的各位朋友,在過去的一年當中,有誰每天都有吹十分鐘的筒音?此事聽起來很簡單,但是要堅持貫徹地去練習,就很難。這也是為何海童道祖會說:「若是有誰,每天能持續吹十分鐘的筒音,他終將成為尺八高手」。
 
    我相信許多人發現要持續做這個練習,真的有困難。因為他們把它視為純粹是「吹筒音」,實在是既無聊又乏味。但若是換個角度想,此練習將會有什麼樣豐富的成效呢?則有賴於你是否在吹奏當時,能忠實地觀察你自己,以及在研究檢討當中,是否具有創造力和想像力。
 
    此處有一些問題,你可以拿來問你自己:
  • 你的嘴巴哪個地方太緊了些?
  • 你的氣束是如何吹擊吹口邊緣?
  • 為何你所吹出的音符,並未照著它們應有的起頭發出聲音?
  • 為何你所吹出的音符,並未照著它們應有的過程結束?
  • 為何你無法吹出足夠的音量?
  • 當你吹的很順利時,故意輕微地移動你的吹管,將會發生什麼事?
  • 你可以將一個延長音吹多久?(輕柔的就好)
  • 你是否能夠在三秒鐘內用盡你的氣息去吹一個音?兩秒鐘如何?
  • 透過鏡子觀察,你的手臂或小手是否有過多的壓力存在?
  • 你的吹奏姿勢如何?
  • 當吹管暖身足夠時,你吹管的個別音準會如何改變?
  • 在夏季和冬季,它又有何不同呢?
  • 你是否能夠吹出像橫山勝也先生所吹的音色嗎?山口五郎所吹的音色呢?
  • 當你暖身足夠時,會比較容易吹出好的筒音來。但是,當每天你剛開始吹筒音,那又如何?
  • 等等,等等,------
 
    在這短短的十分鐘內,有許多的事情要去注意!
 
    透過嚴謹地研究了解你自己的吹奏狀況,以及運用創造力和智慧,你也可以成為自己的最佳老師。
 
    我曾經聽說過,古巴有一支聞名世界的棒球隊,當教練不在時,球員是被禁止練習的。因為壞習慣的重複練習,將使得他們積習難改。
    
    尺八也是如此,因為我們不可能叫某個人,在我們吹奏時,都一直注意著我們的肩膀。因此,我們就必須成為自己最嚴厲的老師。
 
    我們能夠一直吹出我們的最佳狀況嗎?我們如何才能夠吹的更好?這就是練習吹奏筒音的應有態度,決不要把它當作是,僅僅在吹一個音符而已。
 
 
11.別只是吹氣
本文翻譯自網頁「shakuhachi tips」(2005.Jun):
http://www.kotodama.net/shakuhachi/tips.html
原作者:柿堺香
英文翻譯: Zachary Braverman
中文翻譯: 麥浪
中文校稿: 琰烺(陳佩筠)
版權所有:國際尺八研修館---柿堺香老師
 
基礎篇---第11篇:別只是吹氣
 
    你是否曾經覺得,當吹奏一首歌曲時,你所吹出的聲音不夠好?
 
    例如,當練習吹筒音時,你可以吹得隆隆作響。但是你需要它在演奏時出現,它卻逃匿無蹤。你是否注意到,接續的沉音無法如你所需要的夠乾淨、鮮明和大聲?當你改變音量時,音色的變化是否超越你所需要的?
 
    如果你只是努力地吹出音符,然而,最有可能的是,不管是你或其他人,都無法從你的吹奏中,去感受到聲音的魅力。
 
    在此我想點出的是:你需要保持良好的音準,但你也需要讓你的尺八吟唱起來。每把尺八中的每個音符,在某處可以吹出最理想的共鳴。請為每一個音符找到它的最佳共鳴點,然後你才能以最少的氣息,引發你的尺八產生出最佳聲音來。
 
    我並不是說,你必須試著一直去吹出最大音量的聲音來。每一個樂句中的每一音符,都有著它最適當的音量和音色,而你必須有效地吹擊竹管,才能得到它。要做到這點,當每一個音符需要它時,你需要讓你的尺八吟唱或共鳴起來。
 
    這一點也不簡單。從竹管中找到能讓氣息最有效地轉換成聲音的點,用來吹大聲,是一種挑戰,但是,用來吹出柔軟聲音,那會更難。就像許多事情一樣,嘗試錯誤是必須的。(還要有耐心)
 
    每天吹奏十分鐘的筒音,是一個練習此事的好機會。但別只是盡可能地吹大聲,或盡可能地吹長音而已。而要檢測一下,看看你是否在每一個音量,都能有效率地吹奏。你是否吹擊到尺八內部,那個能夠讓氣息最有效率地轉換成聲音的共鳴點?如果你在吹奏筒音時,有辦法辦到,那麼你將發現,在吹奏其它音符時會更簡單。
 
    最後,有一種想像方法或許可以用得上:我們說「吹奏筒音」,但是,「吹奏」或許並不是用來作為吹奏柔軟音的最佳想像。反而,試著去想像,好比如將氣息「嘆進」尺八一般。
 
    請自己去嚐試用不同的方法,並看看那一種方法,能夠幫你找出每個音符的最佳共鳴點,讓它能幫你在任何音量上,作有效率的吹奏。
 
12.校正尺八位置
本文翻譯自網頁「shakuhachi tips」(1998. Jun):
http://www.kotodama.net/shakuhachi/tips.html
原作者:柿堺香
英文翻譯: Zachary Braverman
中文翻譯: 麥浪
中文校稿: 琰烺(陳佩筠)
版權所有:國際尺八研修館---柿堺香老師
 
基礎篇---第12篇:校正尺八位置
 
    即使當你吹奏尺八,正吹的順手時,有時候你仍不易吹出正確的音來。例如,聲音會有跳到高八度音的傾向。
 
    造成此事的原因之一是,氣束通過的垂直通道過於狹窄。此點我曾經討論過,所以現在我將討論另一個不同的原因:尺八倚靠在你下巴的位置點。
 
    當尺八並非倚靠在你下巴的正確位置點時,那將對你的吹奏有著不良的影響。尺八的水平移動是比較少見的,但是尺八在下巴處上下滑動,倒是常見到的。即使是上或下滑動1釐米,都會意外地讓你的聲音一下子跳到高音域去。
 
    這個問題的解決辦法是,將尺八移回它正確的位置。經常,在你不注意之下,尺八會很快地滑回原位。要徹底解決這個問題的唯一方法是,去改變你握尺八的平衡方式。
 
    尺八的平衡決定在三個點:下手的拇指和中指,以及下巴。你的下巴溫和地向外頂住吹管,而下手的拇指和中指,則溫和地將吹管推向你的身體。
 
    這兩股放鬆力量的平衡,得以讓你的尺八保持在一定的位置。為了要根本解決尺八置於下巴的問題,你必須去調整這股平衡力道。
 
    要巧妙地改變這股平衡力道的方法是,去改變你下手的拇指位置。輕微地將拇指沿著樂器向上滑動,以減輕向後的力道。或者是,將拇指沿著樂器向下滑動,以增強向後的力道。此法可以幫助你精確地決定,尺八所致於下巴的位置點,而不用去擔心它會滑動。
 
    拇指的擺放位置,可能就是影響你尺八聲音的一個不可思議的因素。請試著去體驗,並找出答案。
 
13.支撐的拇指
本文翻譯自網頁「shakuhachi tips」(1998. Sep):
http://www.kotodama.net/shakuhachi/tips.html
原作者:柿堺香
英文翻譯: Zachary Braverman
中文翻譯: 麥浪
中文校稿: 琰烺(陳佩筠)
版權所有:國際尺八研修館---柿堺香老師
 
基礎篇---第13篇:支撐的拇指
 
    你支撐尺八的下手拇指是否曾經結過繭?有一些人支撐尺八的拇指結了蠻大的繭。你的拇指結繭,意味著你的手,有著過多的壓力存在。
 
    請試著將你的中指跟拇指貼合在一起(就好像要做出影偶戲的狐狸影像一樣),你是否能夠自在地移動食指和無名指呢?現在試著盡量放鬆你的手,然後再移動你的手指看看,是否有比較容易了呢?讓你的手免除多餘的壓力,必然能夠讓你按孔的兩隻手指較容易移動。
 
    如果你的手有著過多的壓力(尤其已多到可以讓你的拇指結繭),那麼恐怕就沒辦法讓你的手指自在且快速的移動。這或許就是你無法吹好koro-koro(註釋)技法的原因之一,雖然此技法決不會被其所限制。
 
    有許多的方法可以來緩和你的手的壓力。
 
    此處列出一些方法:
    1、在尺八樂器上黏貼某些東西,以防止你的拇指滑動。
       *橡皮片
       *皮革片
       *三味線演奏者置於膝蓋的橡皮墊
       *地墊
       *防水砂紙
 
    2、貼一些東西,使得你的尺八變厚些。
 
    3、貼一些突出的東西,在擺放尺八時用。
 
    關於第1項,我曾經聽說過,某些八孔直笛吹奏者,利用砂紙來防止樂器滑動。利用雙面膠帶和600-1000號的砂紙。請注意要用防水砂紙,以避免很快就損壞了。
 
    關於第2項,尺八都設計有一種理想的厚度,以適合每一個人的手去握持。如果某支尺八對你來講是瘦小了些,那麼你會使用過多的壓力來握持它。在你的拇指握持尺八處,黏貼上某些東西來增加厚度,將有助於解放你額外的壓力。
 
    第3項是針對長管尺八特別有用。有些人利用L形金屬棒,搭配特殊的木質螺栓,提供給豎笛吹奏者使用。
 
    如果你握尺八的手,存在著一些壓力,試試看上述的一些方法,並看看哪一種方法對你是有效的。第2種方法或許因此會改變你握持尺八時的角度,那也可能是一件好事。
 
    今天我們所吹奏的尺八,是數世紀以來前人的試驗結果。停止這樣的試驗,並不代表就能保留住傳統。持續的創新,本就是傳統尺八本身一個重要的部分。
 
註釋:(此註釋由一位尺八學長所提供)
"koro-koro": 
是一、二指快速交替連打的技巧,普遍使用於古曲中,現代曲中也常被使用,演歌中的自由前奏也常被拿來用,都山流則稱為haroharo,琴古流中最具代表性的經典曲目,如<鶴之巢籠>,<古傳巢籠>,曲中大量使用此技法,搭配<俯仰>,<玉音>,<氣息強弱>,<其他額外增減指法>...等等技法,讓曲目呈現非常特殊風格變化. 不同流派有些許差異,也造成音色上的不同,琴古,明暗,都山...都有些許差異,即使相同流派中的不同分支,也有所不同.
 
14.嘴唇的功能
本文翻譯自網頁「shakuhachi tips」(2003. Jul):
http://www.kotodama.net/shakuhachi/tips.html
原作者:柿堺香
英文翻譯: Zachary Braverman
中文翻譯: 麥浪
中文校稿: 琰烺(陳佩筠)
版權所有:國際尺八研修館---柿堺香老師
 
基礎篇---第14篇:嘴唇的功能
 
    你經常聽到一些忠告,「放鬆你的雙唇」,「別將它們推到太旁邊去」,等等。
 
    一般來講,這樣的忠告是沒錯的。然而,在仔細觀察過吹奏中的雙唇之後,現在我認為它不一定是對的。換句話說,每一片唇都有它的功能在,若是過於放鬆,則將無法發揮作用。
 
    上唇的功能,在於抑制和操控氣流。它將向下捲繞著上排牙齒,它絕不可以拉扯或伸展到旁邊去,特別是不必要過於放鬆。
 
    下唇則需要比上唇更放鬆些,因為它會被上唇所操控的氣流向下擠壓及向外捲曲,該股氣流並觸及到下唇潮濕的部分。
 
    當你吹奏時,將此想像記在心裡,你將會發現你會吹的更好。
 
15.嘴形
本文翻譯自網頁「shakuhachi tips」(1997. Mar)
http://www.kotodama.net/shakuhachi/tips.html
原作者:柿堺香
英文翻譯: Zachary Braverman
中文翻譯: 麥浪
中文校稿: 琰烺(陳佩筠)
版權所有:國際尺八研修館---柿堺香老師
 
基礎篇---第15篇:嘴形
 
    你對於雙唇之間的空隙,花了多少心思去思考?它是你吹奏時,氣流所通過之處。
 
    你曾經經歷過底下的一些事情嗎? 
1.當你吹奏一個音吹到一半時,突然從低音域跳到高音域。
2.當你繼續在吹氣時,聲音突然中斷了。
3.你對於吹沉音有著一些困難。
4.你對於吹好搖音有著一些困難。
5.你所吹的音色有些僵硬,在音調裡面感受不到廣闊的氣息。
 
    這些問題產生的原因,跟你雙唇之間的細小空間(口風)的形狀息息相關,口風控制不當會造成吹奏時「聲音產生點」過小,而想辦法將該點盡可能擴大是蠻重要的。
 
    當「聲音產生點」過小時,即使是個細微的變化,都可能導致吹奏時發生失誤,這可能會發生如上列第1項和第2項所說的情形。
 
    當吹奏沉音和搖音時,你會改變吹奏的角度,如果「聲音產生點」過小,會導致你偏離了發音的這個點,就會產生如上列第3項和第4項所說的情形。而且,泛音會變得僵硬,如第5項。
 
    有些初學者被教導著,將嘴唇用力拉到兩側,以便吹出聲音來。這麼做的確有助於集中氣束來吹出聲音,但是也將形成一個非常小的「聲音產生點」來,導致上述的第5項問題。記住!盡可能地擴大你產生聲音的「甜蜜點」,以便能吹出一個優質、厚實的聲音來,這是相當重要的觀念。
 
    這樣的教學指導,一直是涵蓋在尺八研修館師範級的課程裡頭。然而每個人吹奏方式不同,我如果在此具體描述「如何掌握住較大甜蜜點」的方法,可能會產生誤解,此事需要有合格的教師來當面指導。
 
16.氣息掌控
本文翻譯自網頁「shakuhachi tips」(2000. Aut)
http://www.kotodama.net/shakuhachi/tips.html
原作者:柿堺香
英文翻譯: Zachary Braverman
中文翻譯: 麥浪
中文校稿: 琰烺(陳佩筠)
版權所有:國際尺八研修館---柿堺香老師
 
基礎篇---第16篇:氣息掌控
 
    在1999年2月的專欄中,我提到過吹奏非常安靜的音符,以及吹奏很小聲很安靜的音符,會有多大的音樂價值。這一次,我想要談談有關氣息掌控的觀點。
 
    我經常要求初學者,吹奏輕聲音符給我聽。有一件蠻有趣的事是,他們所吹奏的輕聲和大聲,音長卻是一樣的。然而,因為他們是初學者,所以在大聲和輕聲的音量,並無多大的差別。這是因為他們並未能掌控好從嘴巴吹出的氣息。而且,他們的氣息是一下子吹盡,就好像氣球洩氣一般。
 
    氣息掌控是必須要做到的。最基本的氣息掌控模式是,不放掉任何氣息。例如,當吹奏長音的筒音時,一般人往往在吸一口氣後,立即把氣吹出。
 
    這是一個練習氣息掌控的機會,此處是我的忠告。在你吸氣之後,吹氣之前,做一個簡短的停頓。接著,當你要開始吹氣時,吹的很慢、很漸進地。試著去練習吹氣的開頭,盡量地慢、盡量的漸進。這將幫助你在氣息掌控上邁進一大步。
 
    巨大、短暫爆發式的氣息和聲音,是很重要的;但是,如同消失在虛無中的細微長音,也是一樣重要。
 
17.暖氣息,冷氣息
本文翻譯自網頁「shakuhachi tips」(2003. Dec)
http://www.kotodama.net/shakuhachi/tips.html
原作者:柿堺香
英文翻譯: Zachary Braverman
中文翻譯: 麥浪
中文校稿: 琰烺(陳佩筠)
版權所有:國際尺八研修館---柿堺香老師
 
基礎篇---第17篇:暖氣息、冷氣息
 
    在這個專欄裡,我曾經用過許多種隱喻和想像力,來暗示如何用最佳的嘴型和氣息來吹奏尺八。其中有些較容易想像,有些則較困難。
 
    這一次,我想要再提供一種想像方法,就是有關如何運用雙唇和嘴巴內部,來形成一個良好的吹奏嘴形。我想,它可能是我所介紹過的想像方法中最抽象的一個,但是我想它也是容易了解的。
 
    請運用你在吹奏一個音符時的同樣嘴形,來吹向你的手掌心。你感受到的氣息是暖的?還是冷的?當吹奏尺八時,請運用感覺「暖和」的氣息來吹奏,這是挺重要的。
 
    有關暖氣息,你需要去擴大口腔的內部,此點的重要性我已經提到過很多次了。你也需要去放鬆你的嘴唇,因為過於緊繃的嘴唇,將讓你容易吹岀冷氣息。
 
    當你吹奏的蠻順利時,或許不需要做此想像來協助。而當狀況不佳時,運用此項想像力,就如同運用一個突破瓶頸的竅門般有效。
 
    我想這種想像方法,在此情況下是有用的。試看看!
 
18.你能吹得多輕柔
本文翻譯自網頁「shakuhachi tips」(1999. Feb)
http://www.kotodama.net/shakuhachi/tips.html
原作者:柿堺香
英文翻譯: Zachary Braverman
中文翻譯: 麥浪
中文校稿: 琰烺(陳佩筠)
版權所有:國際尺八研修館---柿堺香老師
 
基礎篇---第18篇:你能吹的多輕柔?
 
    在我1998年四月的專欄中,我提到練習吹奏非常柔軟和寂靜的音符。這個月,我將更進一步討論這個話題。
 
    在練習吹奏筒音時,有一件事要做的是:盡你所能把它吹得最堅實最大聲。而另一件要做的是,盡你所能把它吹的最輕柔。當然,不管你把其中哪一件做的熟練,並不能代表就能達到更好的音樂品質。
 
    你所要的是,一個更好的「動態幅度」;換言之,就是在吹奏樂曲時,能隨心所欲地將音符吹的更堅實或更輕柔的吹奏能力。
 
    事實上,這種能力就是,能夠有效的運用音量變化的能力(在增強音樂性上,這是很重要的。),而不是那種單獨把聲音吹的非常大聲或非常輕柔的能力。
 
    運用同樣的氣息,將聲音吹得像雷聲那樣大,或是像蚊子嗡嗡響那樣小,這樣的能力,將增加你音樂表達能力的廣度。同樣的,那種讓聽眾無法確實地聽出一個特別長的音在何時結束的吹奏能力,遠勝於吹奏長音時突然中斷。
 
    例如,盡你所能地試著去將低音的「Chi」音(1.2.3孔打開)吹的盡可能輕柔。或許你會發現你吹出一些雜音,或者根本吹不出聲音,或者是你吹的聲音音量比你所想要的大了些。
 
    現在,試著去吹出,像一隻蚊子在你面前一公尺飛翔的聲音,假裝你的嘴巴含著一顆乒乓球一樣,盡可能地張大你的嘴巴內部。
 
    如果你發現,當你吹的很大聲時,你很難去掌控它;或是,當你吹得很輕柔時,聲音卻中斷了;這可能是,當你吹到聲音的結尾時,你的氣流已經改變了。請專注在讓你的氣流保持穩定,這恐怕需要多加練習。
 
    最後,請記住一件事實,在演奏時,最有影響力且讓人印象深刻的,並不是那些大音量的樂音,而是那些輕柔的樂音。
 
19.確實按孔
本文翻譯自網頁「shakuhachi tips」(2001. Feb)
http://www.kotodama.net/shakuhachi/tips.html
原作者:柿堺香
英文翻譯: Zachary Braverman
中文翻譯: 麥浪
中文校稿: 琰烺(陳佩筠)
版權所有:國際尺八研修館---柿堺香老師
 
基礎篇---第19篇:確實按孔
 
    在2000年7月的尺八專欄中,我提到了快板樂句中聽起來不夠柔和圓滑的現象,是由於音符間隔不夠均勻所導致。
 
    當時我推定,會造成這樣的原因,乃在於不同手指間的動作速度不一致。現在,我想提供另一個原因給大家參考。
 
    不同於西方的銀色長笛,尺八並沒有「按鍵」的設計,因此,吹奏尺八時,我們必須用自己的手指去覆蓋音孔,有時候,這樣會讓我們花過多的時間來完整地按住音孔,即使僅僅是多幾毫秒。
 
    換句話說,我們用手指上的肉墊來覆蓋音孔的動作,很可能是不夠確實。在此我所說的確實按孔,是指手指上的肉墊,在相同的一瞬間,精確地覆蓋住音孔的整個邊緣。
 
    如果你將尺八拿在手上,並且試著輕敲音孔,你會發現,當你確實敲擊時,將產生一種深沉空洞的回音。若是敲擊不夠確實,將無法產生這樣的聲音來。這樣的一個微小差異,會在一個快板樂句中,破壞一個音符。
    
    即使你的手指,是在一個均勻的速度下快速動作,如果你手指上的肉墊不能以一種確實的方式,同時間能按住整個音孔邊緣的話,那麼,將無法吹出樂句應有的樂聲來。
 
    相反的是,即使你並沒有連續快速地吹奏音符,但是有確實地按孔,那麼,吹奏出來的樂句效果,將會出乎你意料的好。要做到如此的關鍵在於:重複練習。
 
    靠著重複練習,將音孔的位置,植入你的手指肌肉記憶中,就好像你獲得了那種深沉空洞的回音。即使你放鬆了你的手指,且輕敲音孔時也是一樣。
 
20.確實按孔的訣竅
本文翻譯自網頁「shakuhachi tips」(2002. Oct)
http://www.kotodama.net/shakuhachi/tips.html
原作者:柿堺香
英文翻譯: Zachary Braverman
中文翻譯: 麥浪
中文校稿: 琰烺(陳佩筠)
版權所有:國際尺八研修館---柿堺香老師
 
基礎篇---第20篇:確實按孔的訣竅
 
    在吹奏尺八音樂時,有許多機會,你會被要求按特定的音孔一次或多次,以便重複吹出一個音。如何按孔,決定於該重複音和手指姿勢的困難度。
 
    有時候,如果按孔動作做得不確實,那麼吹出的重複音將會微弱模糊。要將重複音按得確實,包含兩部分:確實按住和確實打開。確實打開音孔,對大多數人來講,可能比較不成問題。但是,確實按住音孔,恐怕會出人意外的困難。
 
    為了要做好它,你手指頭上的肉墊,必須要即時按觸到音孔的全部邊緣。絕不可以先按到一部分邊緣,然後再立即按其餘的部分。因為這樣做的話,即使是遺漏一點點,將會產生灰暗模糊的聲音來,這是我們試著去避免的事。
 
    要能夠確實、同時、且完美地按住整個音孔,其訣竅是:放鬆。
 
    現在,來做一個試驗。請試著放鬆你的手指,去敲擊你的尺八音孔,但不要去吹奏它。如果你聽到一個深沉的回音,那麼就代表你有精準確實地按到音孔。
 
    這就好比如吹奏「koro-koro」,以及重複敲擊第五孔一樣,都是吹奏尺八的重要性技藝。
 
21.你確定沒漏氣嗎?
本文翻譯自網頁「shakuhachi tips」(2001. Mar)
http://www.kotodama.net/shakuhachi/tips.html
原作者:柿堺香
英文翻譯: Zachary Braverman
中文翻譯: 麥浪
中文校稿: 琰烺(陳佩筠)
版權所有:國際尺八研修館---柿堺香老師
 
基礎篇---第21篇:你確定沒漏氣嗎?
 
    上個月的尺八常識談到了確實地按孔,這個月,我想要多談一些有關按孔時的注意事項。
 
    尺八不像西洋長笛有著許多代替按鍵,因此會有一些好處,但是它也有一些缺點。最大的缺點是,由於未能確實地按孔而造成漏氣。
 
    例如,如果「ツ(Tsu)」聽起來不錯,但是「ロ(Ro)」聽起來卻是微弱或無聲的話,那就有一個很大的可能性是,有哪一個地方在漏氣。
 
    那未必就是第一孔在漏氣,或者,當第一孔是按著而要去按住其它孔時,你身體的整體平衡有可能會改變,這樣可能會造成其它音孔會漏一些氣。
 
    當從吹奏「ロ (Ro)」到「ツメリ (沉音Tsu)」或「ロ大メリ (大沉音Ro)」的銜接時,一般人總是容易從第二孔漏氣。如果你是使用長管,而且用食指前的肉墊來按第二孔,這種情況特別容易漏氣。
 
    漏氣是無法吹好沉音的原因之一,所以當你吹沉音時,請特別去留意是否漏氣。
 
22.第五孔按法
本文翻譯自網頁「shakuhachi tips」(2001. May)
http://www.kotodama.net/shakuhachi/tips.html
原作者:柿堺香
英文翻譯: Zachary Braverman
中文翻譯: 麥浪
中文校稿: 琰烺(陳佩筠)
版權所有:國際尺八研修館---柿堺香老師
 
基礎篇---第22篇:第五孔按法
 
    在2001年2月時,我在尺八小常識中提到,如果你能確實地按孔,你並不需要按得很快。這個月,我將多談一些有關這個主題的看法。
 
    在我們的手指中,某些手指在按尺八音孔時,會較其他的手指來得靈巧容易。例如,一般來說,食指是相當靈巧敏捷的;反之,拇指則是較有力道,但卻缺乏靈敏度。此一說法,對於較不靈活那隻手的拇指,會顯得更加貼切。
 
    儘管如此,有一件事實是,大部分的人用他們的拇指,以一種不靈巧的方式來按第五孔。缺乏讓拇指靈活運作的能力,會導致一些問題。不過,許多人會練習拇指的快速移動,因此,他們最後能夠非常快速地敲擊第五孔。
 
    但這可能會造成兩個問題,第一個問題是精確度。那些傾向於過度專注在快速移動拇指的人,也因此而無法確實完整地覆蓋音孔。剛開始練習完整地覆蓋音孔,需要花一些時間。但是許多人在完整覆蓋音孔之前,他已經又放開音孔了。
 
    在練習時,請認真確實地完整覆蓋音孔。不要去操心速度的因素,就是要確實。你會有逐漸加快的傾向,但要記得抑制你的速度。
 
    第二個問題是速度。或許你可以緩慢或快速地敲擊第五孔,但是稍微加快速度卻有問題。你或許會想說,你每一次只增加一點點的速度而已,但是實際上,許多人卻是在速度上做出很明顯的變化。
 
    就好像,他們就只會用兩種速度來敲擊音孔,慢的和快的。然而,如果你能夠透過練習,做到掌控住快慢兩種速度其間的種種變化,那麼你吹奏的效果將會有大幅度的進步。
 
    所以,請以各種速度練習,並且逐漸地且平順地,增加和降低速度來練習。如果在這練習當中,你發覺精確度有所偏差,那麼就降低你的速度。
 
    要修正一個壞習慣是很困難的,請回到基本練習,並且確實地做。
 
22.第五孔按法
本文翻譯自網頁「shakuhachi tips」(2001. May)
http://www.kotodama.net/shakuhachi/tips.html
原作者:柿堺香
英文翻譯: Zachary Braverman
中文翻譯: 麥浪
中文校稿: 琰烺(陳佩筠)
版權所有:國際尺八研修館---柿堺香老師
 
基礎篇---第22篇:第五孔按法
 
    在2001年2月時,我在尺八小常識中提到,如果你能確實地按孔,你並不需要按得很快。這個月,我將多談一些有關這個主題的看法。
 
    在我們的手指中,某些手指在按尺八音孔時,會較其他的手指來得靈巧容易。例如,一般來說,食指是相當靈巧敏捷的;反之,拇指則是較有力道,但卻缺乏靈敏度。此一說法,對於較不靈活那隻手的拇指,會顯得更加貼切。
 
    儘管如此,有一件事實是,大部分的人用他們的拇指,以一種不靈巧的方式來按第五孔。缺乏讓拇指靈活運作的能力,會導致一些問題。不過,許多人會練習拇指的快速移動,因此,他們最後能夠非常快速地敲擊第五孔。
 
    但這可能會造成兩個問題,第一個問題是精確度。那些傾向於過度專注在快速移動拇指的人,也因此而無法確實完整地覆蓋音孔。剛開始練習完整地覆蓋音孔,需要花一些時間。但是許多人在完整覆蓋音孔之前,他已經又放開音孔了。
 
    在練習時,請認真確實地完整覆蓋音孔。不要去操心速度的因素,就是要確實。你會有逐漸加快的傾向,但要記得抑制你的速度。
 
    第二個問題是速度。或許你可以緩慢或快速地敲擊第五孔,但是稍微加快速度卻有問題。你或許會想說,你每一次只增加一點點的速度而已,但是實際上,許多人卻是在速度上做出很明顯的變化。
 
    就好像,他們就只會用兩種速度來敲擊音孔,慢的和快的。然而,如果你能夠透過練習,做到掌控住快慢兩種速度其間的種種變化,那麼你吹奏的效果將會有大幅度的進步。
 
    所以,請以各種速度練習,並且逐漸地且平順地,增加和降低速度來練習。如果在這練習當中,你發覺精確度有所偏差,那麼就降低你的速度。
 
    要修正一個壞習慣是很困難的,請回到基本練習,並且確實地做。
 
23.傾聽你的尺八聲
本文翻譯自網頁「shakuhachi tips」(2002. Mar)
http://www.kotodama.net/shakuhachi/tips.html
原作者:柿堺香
英文翻譯: Zachary Braverman
中文翻譯: 麥浪
中文校稿: 琰烺(陳佩筠)
版權所有:國際尺八研修館---柿堺香老師
 
 
基礎篇---第23篇:傾聽你的尺八聲
 
    在吹奏時,專心地傾聽你的尺八聲,這是蠻重要的事,它有著許多的理由:首先,它會影響著,你的氣息轉變為聲音的效率,和你的音樂表現力的幅度。
 
    再者,當你用高音量來吹奏時,你的音色會吹得不錯。(因為你會吹得較有效率)
 
    然而,也有一種現象是,當你對音量過於關注時,你會變得無法再吹出更大的音量來。有著某些日子,當你不管用了多少的氣息灌進你的吹管,音量還是無法拉高,那是你的壞日子。原因出在於,當你在花費過多精神在音量時,你疏忽了音色。
 
    試著用一股結實穩定的氣息來吹奏筒音。如果你這麼做,即使是在吹尺八的壞日子裡,你都會發現不只是音量,連音色也可以有不同的變化。透過結實穩定用氣的過程,至少在短暫的片刻中,你將擁有好音色。
 
    別讓這短暫的片刻,在未關注和未檢測下消逝。反而要試著,維持住這樣的好音色,並同時提高你的音量。
 
    這好音色的片刻,或許能夠在每一次結尾時,來得正是時候。這就是為什麼,當我們並沒有用多餘的力氣,音色也會有所改善的原因。
 
    當此現象產生時,在此片刻當中,去記住你的唇形和口腔內部的樣子,然後試著讓此事,變得能照你的意志來複製。當你對此事一試再試後,你將會發現你的尺八壞日子,會變得越來越少,而且越來越遠。
 
24.吹出高品質的筒音「ロ」(Ro)
本文翻譯自網頁「shakuhachi tips」(1998. Apr)
http://www.kotodama.net/shakuhachi/tips.html
原作者:柿堺香
英文翻譯: Zachary Braverman
中文翻譯: 麥浪
中文校稿: 琰烺(陳佩筠)
版權所有:國際尺八研修館---柿堺香老師
 
基礎篇---第24篇:吹出高品質的筒音「ロ」(Ro)
 
    我聽到不少的吹奏者說,他們把筒音「ロ」吹好的次數並不多。事實上,要吹出一個滿意的聲音並不簡單。我要說的是,並沒有人有辦法在吹奏100次,而能夠100次都對他自己所吹的聲音感到滿意的。
 
    事實上,如果真有人會如此,那表示這些人不再嚐試追求進步。不管你現在處在哪一種吹奏水準,你必須一直努力去追求進步。這也意謂著,不要對你吹出的聲音感到滿意。
 
    那麼,你要如何吹出更好的聲音呢?如果你必須在充分的暖身之後,才能夠吹出一個好的筒音「ロ」。那麼,就可能是有一個徵兆:在你的嘴巴裡外,有著過多的壓力存在。
 
    換句話說,你運用了過多的肌肉去全力吹奏,因此那些嘴邊的肌肉,需要暖身到足以派上用場。此種吹奏方法,會讓你很快地累倒。
 
    請試著去盡可能地放鬆,你才有辦法吹得更久。要做到這樣,請擴大你嘴巴的內部空間。有一些想像力方法,你可以試試看。就是,用好像你要吸氣的嘴形來吹氣,或者好像你要壓下一個呵欠一樣。
 
    類似的事情好比如,有些人吹高音吹不好。有一種方法可以吹出高音,就是增加從你嘴巴吹出的氣息速度。
 
    如果你為了達到如此,而靠著緊繃嘴巴週邊的肌肉來縮小口風(特別是你雙唇間的垂直空間),那麼你將吹出一種帶有「白噪音」的聲音來。
 
    為了要吹出較柔和的聲音,請試著想像要「將氣流吹得遠一些」,就好像試著要吹熄「一肢手臂長」外的蠟燭一般。
 
    請嚐試盡可能柔和地去吹高音,那也是一種有效的練習。吹筒音「ロ」練習中,有一件重要的事是---「學習如何放鬆你的嘴巴」。
 
25.如何善用課程
本文翻譯自網頁「shakuhachi tips」(2002. Jun)
http://www.kotodama.net/shakuhachi/tips.html
原作者:柿堺香
英文翻譯: Zachary Braverman
中文翻譯: 麥浪
中文校稿: 琰烺(陳佩筠)
版權所有:國際尺八研修館---柿堺香老師
 
基礎篇---第25篇:如何善用課程
 
    此處有一些忠告,有關於如何讓你更有效率地運用你的課堂學習時間。(英譯者註:此篇文章或許較適合於日本的情境,在那裡,通常有著許多學生一起上課,但是,老師一次只教一位學生,而其他的學生,在還沒輪到他們上課前,可看著別人上每一堂課。)
 
    當學生人數不多時,每個人都希望能輪到自己受教,此乃人性使然。那樣的話,你不用等很久才輪到自己受教,而且你也不用讓別人在一旁等著你上完課,你就可以自在地運用時間。因此,當有其他學生正在等待時,有些老師甚至嚴格限制授課時間。
 
    許多學生在他們的個人課程結束後就回家,但是這麼做,給他們自己帶來蠻大的損失。首先,在一旁傾聽別人上課,比你自己在上課時,更能夠用一種客觀的、理性的態度去觀察課程。如此將有助於你去了解,你在吹奏時所碰到的棘手問題。其次,大部分的人多會犯同樣的錯誤,因此,觀察別人上課,極可能對你自己的練習會有直接的幫助。
 
    最後,只要你能長時間旁聽你的老師的課,甚至就會有著蠻大的益處。某一位作曲家曾經說過:「可以從許多地方獲益……,在學習的過程中,積極的花些時間,出席某些傑出者的場合;或者甚至僅僅花時間待在他們旁邊;或幫他們做些事;或與他們一起去旅行等等。」
 
    你花越多的時間與比你優秀的人相處,有愈多的時間去傾聽他們的尺八聲,那麼你就會越快達到他們的水準。因此,上完課後,別急著回家,試著盡可能多花點時間留在課堂裡。

柿堺香尺八小常識- 逸话文章- 尺八中文在线

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